{"id":5440,"date":"2021-02-12T16:20:15","date_gmt":"2021-02-12T16:20:15","guid":{"rendered":"https:\/\/germanmarcano.com\/germansite\/?page_id=5440"},"modified":"2021-02-12T17:21:41","modified_gmt":"2021-02-12T17:21:41","slug":"cellistas-y-compositores-schumann-y-el-cello","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/germanmarcano.com\/germansite\/en\/cellistas-y-compositores-schumann-y-el-cello\/","title":{"rendered":"Cellists and composers"},"content":{"rendered":"<p><section class=\"kc-elm kc-css-972949 kc_row\"><div class=\"kc-row-container  kc-container\"><div class=\"kc-wrap-columns\"><div class=\"kc-elm kc-css-675996 kc_col-sm-12 kc_column kc_col-sm-12\"><div class=\"kc-col-container\">\n<div class=\"kc-elm kc-css-894198 kc-title-wrap \">\n\n\t<h1 class=\"kc_title\">Schumann y Brahms, potenciales cellistas <\/h1>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section data-kc-fullwidth=\"content\" class=\"kc-elm kc-css-601055 kc_row\"><div class=\"kc-row-container\"><div class=\"kc-wrap-columns\"><div class=\"kc-elm kc-css-577686 kc_col-sm-12 kc_column kc_col-sm-12\"><div class=\"kc-col-container\"><div class=\"kc-elm kc-css-532136 kc_text_block\"><\/p>\n<p>Luego de las Sonatas Op. 102 hubo un descenso en la producci\u00f3n de literatura significativa para el cello, que dur\u00f3 hasta mediados del siglo XIX. Las razones podr\u00edan estar asociadas a tres aspectos fundamentales:<\/p>\n<\/p>\n<ul>\n<li>Los avances t\u00e9cnicos en construcci\u00f3n de pianos, que dieron al instrumento un sonido mucho m\u00e1s grande capaz de muchas sonoridades, pero que podr\u00eda f\u00e1cilmente ahogar a otro instrumento de media y baja tesitura como el cello.<\/li>\n<li>El crecimiento de la orquesta sinf\u00f3nica cre\u00f3 serios problemas de balance cuando el cello era utilizado como voz solista. Los compositores prefer\u00edan escribir piezas de menor envergadura para el cello y orquesta.<\/li>\n<li>La evoluci\u00f3n del estilo musical buscaba sonoridades m\u00e1s graves y densas, ideal para el cello en g\u00e9neros orquestales y de c\u00e1mara, pero inadecuado para Sonatas y Concertos.<\/li>\n<\/ul>\n<p>La primera composici\u00f3n importante para cello y orquesta despu\u00e9s de la muerte de Beethoven fue el Concierto para Cello Op. 129 de Robert Schumann (1810-1856), escrito en 1850. La inspiraci\u00f3n para la composici\u00f3n de esta obra tard\u00eda vino no s\u00f3lo de la relaci\u00f3n entre Schumann y los cellistas m\u00e1s importantes de aquel tiempo (como Kummer, Grutzmacher, Romberg, Wielhorsky y Bockmul), sino adem\u00e1s de su amor por el cello, instrumento que \u00e9l hab\u00eda aprendido a tocar cuando era joven. A la hora de escribirlo, no obstante, Schumann tom\u00f3 consejos t\u00e9cnicos del cellista alem\u00e1n Robert Bockmul (1820-1881).<\/p>\n<\/p>\n<p>La colaboraci\u00f3n entre Schumann y Bockmul comenz\u00f3 en buenos t\u00e9rminos, pero se fue deteriorando gradualmente. Bockmul dej\u00f3 en claro en el principio su pedante entusiasmo por la pieza:<\/p>\n<p><em>Siento que el concierto est\u00e1 enteramente hecho para m\u00ed, porque parece ser grandioso, retador, noble y lleno de pathos.<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\"><strong>[1]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n<p>De cualquier modo, \u00e9l expres\u00f3 sus reservas sobre el \u00faltimo movimiento, argumentando que era muy dif\u00edcil y que el cello carec\u00eda de largas melod\u00edas cantabile. \u00c9l advirti\u00f3 a Schumann que deb\u00eda corregir esto, o si no una multitud de cellistas le aparecer\u00edan en sue\u00f1os a amenazar al compositor con sus arcos. Schumann educadamente lo ignor\u00f3 y Bockmul comenz\u00f3 a inventar una serie de excusas, como tifus de abdomen grave o que sus hijos hab\u00edan roto el cello, etc, que disiparon el inter\u00e9s de Schumann en el estreno. La primera presentaci\u00f3n de esta pieza fue en 1860, luego de la muerte de Schumann, interpretado por el checo Ludwig Ebert (1834-1908).<\/p>\n<\/p>\n<p>Aunque ya ha sido finalmente reconocido como una de las obras maestras m\u00e1s importantes de la literatura cell\u00edstica, el concierto para cello de Schumann fue injustificadamente ignorado por largo tiempo. Empezando con el cinismo de Bockmul, esta pieza ha sido muy criticada por acad\u00e9micos e historiadores, quienes en general lo han considerado un trabajo de inter\u00e9s hist\u00f3rico, pero de poco valor art\u00edstico. Importantes figuras como Pablo Casals \u2026\u2026\u2026\u2026.. esta pieza al comienzo del siglo XX, y aunque de vez en cuando recibe fuertes cr\u00edticas de los acad\u00e9micos, el concierto est\u00e1 ahora bien establecido en el repertorio. Una versi\u00f3n posterior apareci\u00f3 en 1963, en la que el compositor ruso Dmitri Shostakovich orquest\u00f3 de nuevo la composici\u00f3n. No hizo cambios a la m\u00fasica como tal, pero la optimiz\u00f3 con la adici\u00f3n de un Piccolo, dos cornos franceses, un arpa, un timpani, y asimismo le agreg\u00f3 m\u00e1s colores con pasajes de cuerdas con sordina y partes intensas de trompeta. A pesar de todo esto es justo decir que la orquestaci\u00f3n original de Schumann es altamente efectiva y balanceada, en contraste a la de las sinfon\u00edas, por lo que \u00e9l siempre ha sido criticado.<\/p>\n<\/p>\n<p>El hecho de que Schumann nunca lleg\u00f3 a o\u00edr la obra ha llevado a muchos int\u00e9rpretes a a\u00f1adir una cadencia en el \u00faltimo movimiento. En mi opini\u00f3n la cadencia rompe la continuidad concebida por el compositor, y agrega un elemento de virtuosismo en la composici\u00f3n que ni fue previsto, ni encaja en el estilo musical.<\/p>\n<\/p>\n<p>En los \u00faltimos tr\u00e1gicos a\u00f1os de su vida, Schumann tambi\u00e9n escribi\u00f3 el <em>Funf Stucke im Volkston<\/em> (Cinco piezas en estilo Folcl\u00f3rico, 1894), y cinco Romanzas para cello y piano (1853). A pesar del gran aprecio que Joachim, Brahms y el mismo Schumann compart\u00edan por estas piezas, nunca llegaron a ser publicadas. Las Romanzas fueron quemadas por Clara Schumann en 1893, porque eran recordatorio de aquellos \u00faltimos a\u00f1os fatales de la vida del compositor.<\/p>\n<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\">[1]<\/a> Steven Isserlis: <u>The Schumann Cello Works<\/u>: Record sleeve. Steven Isserlis toca Schumann. 1997<\/p>\n<p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"template-full-width.php","meta":{"nf_dc_page":"","om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"class_list":["post-5440","page","type-page","status-publish","hentry"],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/germanmarcano.com\/germansite\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5440","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/germanmarcano.com\/germansite\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/germanmarcano.com\/germansite\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/germanmarcano.com\/germansite\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/germanmarcano.com\/germansite\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5440"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/germanmarcano.com\/germansite\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5440\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5485,"href":"https:\/\/germanmarcano.com\/germansite\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5440\/revisions\/5485"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/germanmarcano.com\/germansite\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5440"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}